JPFargier comment the work in his wonderful article L’odeur de la vidèo, a fragment is here. The full article can be read in TurbulencesVideo#96 or al the online magazine sciami | ricerche
Une odeur de fer, d’air humide, de pétrole brûlé, de sang et de larmes. Voilà ce qu’on hume devant l’installation de Mariana Carranza : Frontex 16. Comme elle l’a fait déjà dans d’autres œuvres interactives (Constelaciones, 2012, par exemple) l’artiste urugayenne/allemande place le visiteur face à un grand écran où son corps, capté par une kinect, se trouve transformé en silhouette agissante. Cette fois, au festival VIDEOFORMES de Clermont- Ferrand, le spectateur se voit placé en position de migrant, cherchant un asile politique en Europe, à l’instant où il approche des barbelés surveillés par la Police des Frontières. Une flopée de symboles nationaux dansent au delà des barbelés : Tour Eiffel, statue de la Liberté (créée par le français Bartholdi, dont une réduction est plantée sur un pont de Paris), Atomium (de Bruxelles), David de Michel-Ange (Italie), etc. Le (ou les) visiteur(s) joue(nt) à incorporer ces icônes dans sa, dans leur silhouette. À deux on peut se donner la main et faire glisser, complices, un migrant en Europe. À trois on forme une chaine de solidarité. À quatre, à cinq, on explose les barbelés, l’image est envahie, les symboles absorbés. Une odeur de fleurs et de fleuves s’insinuent et emportent les rires de joie, un peu incrédules d’avoir si facilement renversés les peurs nationales. Comme à ses débuts, quand Nam June Paik proclamait que la vidéo allait abolir les frontières, instaurer la démocratie partout dans le monde, dissoudre les différences entre les grandes puissances et les petits pays, l’art électronique ici gagne une nouvelle jouvence. L’air putride de l’église ancienne où le spectacle est donné se change en vapeurs printanières : on le vérifie en sortant, les rues embaument la douceur d’une espérance. La vidéo est contagieuse.
